Эдинбургские маргинальные мюзиклы: взгляд на брак у постели больного, дневники Ковида и Шамильтон!

Мюзиклы фестиваля в этом году варьируются от театрального самоанализа до бурной импровизации, вдохновленной хитом Лин-Мануэля Миранды.

Самые популярные в мире мюзиклы зачастую посвящены наименее вероятным темам. Кто бы мог подумать, что стихи Т.С. Элиота или отцов-основателей США взорвут кассовые сборы? Факты свидетельствуют о том, что предприимчивые идеи могут окупиться.

Возможно, одной из таких идей является пандемия Covid-19 – определенно история с необычным количеством неудач и большим потенциалом трагедии. Но2020 Мюзикл(★★), созданный сценаристом и режиссером Наташей Молд и композитором Ричардом Ванрином, представляет собой закулисный мюзикл – без сцены – который сводит самые значительные потрясения современности к мрачной истории о нарциссических артистах музыкального театра.

Живые развлечения особенно сильно пострадали от последовательных ограничений в 2020 и 2021 годах. Но эта история о паре уволенных актеров, которые только что получили роли в шоу в Вест-Энде, выглядит снисходительно. То, что они, кажется, винят в своих несчастьях лично Бориса Джонсона, а не необходимость остаться в живых, еще больше усиливает близорукость мировоззрения постановки. Как будто главным в пандемии было то, как она помешала клишеным «мечтам» пары жаждущих славы актеров.

Чтобы придать ежемесячному сюжету более широкий обзор, Молд воссоединяет своих дублирующих коллег по фильму Эмили Гудхэнд (в исполнении драматурга) и Адама Пиктора (Том Уотсон) в доме престарелых, где Эмили присматривает за дедушкой Тома. Это шанс напомнить нам о важности Национальной службы здравоохранения во время пандемии и боли социально дистанцированной утраты, но песни не могут не отклониться от темы, чтобы дать нам пенсионеров, танцующих чечётку (давайте посмеемся над стариками). !) и романтика в проходах супермаркетов. Молодой состав играет с удовольствием, но песни наполнены слабыми рифмованными куплетами (часто встречаются варианты «to», «through» и «you») и предсказуемыми эмоциями девушки и парня, несмотря на то, что для этого нет очевидной причины. их взаимное притяжение.

Столь же самоуважениеЯ бы хотел, чтобы моя жизнь была похожа на мюзикл (★★★) Александра Берманжа, который сатирически смотрит на самую острую проблему современности: несправедливость музыкального театра. Если вы думаете, что пришло время разоблачить подлость прослушиваний, возмущение взятием не той ноты и скандал между ведущими актерами, которые не любят друг друга, то это музыкальное ревю для вас. Наконец-то кто-то сообщил о знаменитых дивах.

Если вы не разделяете эти опасения, вы можете просто подумать, что это просто зашоренная посылка очевидных целей, апеллирующая к одержимым музыкальным театром своими инсайдерскими отсылками и наносящая удары на каждом шагу.

Шоу, поставленное Мэтью Паркером, включает в себя хорошо написанный набор песен, тексты ясные и лаконичные, мелодии смелые и доступные, а также превосходные четырехчастные гармонии, энергично исполненные в этом году Дженнифер Колдуэлл, Ридиан. Марк, Джули Яммани и Сев Кеошгерян. Наслаждаясь третьим фестивалем, он имеет восторженные поклонники и встречает восторженные аплодисменты.

Есть более лирически сильные песни.Кровать: Мюзикл (★★★), результат сотрудничества Тима Анфилогоффа (слова) и Алана Уиттакера (музыка), работающего с режиссёром Мэтью Гулдом и музыкальным руководителем Джеймсом Кливом. В главных ролях Мадлен МакМахон и Дрю Элстон в роли Алисы и Бена, которые за час работы проходят путь от молодоженов до родителей ребенка Джейкоба, впервые родивших ребенка, а затем от внебрачных связей до мрачных новостей от врачей.

Замысел, каким бы он ни был, состоит в том, что вся история разыгрывается в спальне, актеры прыгают под одеяло из-за похоти, усталости или болезни. Это целенаправленная и экономичная идея, которая подходит для небольшой периферийной сцены, но также ограничена в амбициях. Одетые в бежевое, МакМэхон и Элстон красиво исполняют песни с лаконичным сюжетом, но играют ничем не примечательных персонажей, чьи переживания слишком банальны, чтобы вызвать много шума. Их волнения и сомнения по поводу совместного проживания и воспитания ребенка такие же, как и у всех, а в сюжете мало сюрпризов. Только потому, что мы остались с ними на всю жизнь, заключительные песни имеют особую остроту.