Обзор Оппенгеймера: «великолепная» история трагического американского гения

Вспышки огня заполняют экран по всему Оппенгеймеру, временами создавая впечатление, будто нас вот-вот поглотят тысячи вулканов. Но это не единственные пламенные образы в великолепном фильме Кристофера Нолана, поскольку он рассказывает историю человека, который помог создать атомную бомбу и всю оставшуюся жизнь боролся со смертельными последствиями. Временами в пустой темноте мчатся круги или появляются проволочные оранжевые нити света, изображающие страхи и науку, занимающие разум Оппенгеймера. Эти искусные образы встречаются спорадически в фильме, который никогда не теряет чувства истории и драмы, но они показывают, насколько смелым и уверенным является фильм. «Оппенгеймер» — самая зрелая работа Нолана, сочетающая в себе взрывное, коммерчески заманчивое действие трилогии «Темный рыцарь» с мозговой подоплекой, которая восходит к «Помни» более чем 20 лет назад и проходит через «Начало» и «Довод».

Еще вот так:- Обзор Барби: «он ломает стереотипы» - Почему розовый цвет вызывает столько споров? - Реальное вдохновение для Барби

Киллиан Мерфи, смотрящий ледяными голубыми глазами, доминирует в фильме, играя Роберта Оппенгеймера со сдержанностью, которая идеально подходит этому харизматичному, но холодному персонажу. История переносит нас из его студенческих лет в Европу, во время его работы профессором в Калифорнии в 1930-х годах, а затем к Манхэттенскому проекту, сверхсекретной программе США по созданию ядерного оружия в Лос-Аламосе, штат Нью-Мексико, где его команда Гонки за создание бомбы, которая положит конец Второй мировой войне. Мерфи держит нас при себе, даже когда персонаж кажется немного неясным. Нолан основал свой фильм на основе авторитетной биографии Дж. Роберта Оппенгеймера «Американский Прометей: Триумф и трагедия Дж. Роберта Оппенгеймера» Кая Берда и Мартина Дж. Шервина и отражает именно то, что предполагает это название: трагический и глубоко американский герой, который помог сформировать современный мир и стал жертвой. политики Вашингтона.

Фильм создан как битва лицом к лицу между Оппенгеймером и его заклятым врагом Льюисом Штраусом (Роберт Дауни-младший), бывшим главой Комиссии по атомной энергии США. На протяжении всего сценария Нолана он перемещается между двумя слушаниями в правительстве США в 1950-х годах, которые разыгрываются как напряженные судебные драмы, вспыхивая на длинных отрезках назад и рассказывая историю жизни Оппенгеймера. К 50-м годам Оппенгеймер стал прославленной национальной фигурой, однако его допрашивает комиссия, решающая, следует ли отозвать у него допуск к секретной информации, на основании ложных обвинений в том, что он представляет собой коммунистическую угрозу.

Большая часть фильма снята с точки зрения Оппенгеймера, в ярких цветах, спроектирована и снята оперативно, несмотря на широкоэкранный формат. Черно-белые фрагменты, которые кажутся намеренно клаустрофобными, показывают точку зрения Штрауса, когда он предстает перед комитетом Сената США, голосующим по его кандидатуре на пост министра торговли. Эти разделы в конечном итоге перекликаются с Memento, в котором история не такая, какой кажется на первый взгляд. Разорванная хронология фактически создает ощущение обреченности, которое преследует более ранние сцены.

История развивается постепенно, но продолжительность фильма практически не ощущается, чуть больше трех часов. В Калифорнии Оппенгеймер заводит роман с Джин Тэтлок (Флоренс Пью), коммунисткой, эмоционально нестабильной и неуравновешенной. В одной из сцен, после секса с Оппенгеймером, она находит на его полке санскритскую копию Бхагавад-гиты и просит его прочитать ее. Оппенгеймер произносит фразу, наиболее связанную с ним, которая пришла ему в голову во время просмотра «Тринити», первого испытания ядерной бомбы в Лос-Аламосе, как он вспоминал в телеинтервью много лет спустя: «Теперь я стал Смертью, разрушителем миров». Добавление этого в сексуальную сцену — еще один поразительный выбор. В более поздней сцене, которая намекает на то, насколько хорошей может быть история любви Нолана, они сидят обнаженные в креслах через комнату друг от друга — элегантный образ, который предполагает одновременно близость и дистанцию.

Еще вот так:- Кем был настоящий Роберт Оппенгеймер? - Крошечный остров, на котором Роберт Оппенгеймер избежал своего наследия - Как неосторожный промах привел к смертельной аварии в Манхэттенском проекте